A la Fundación del español urgente no le gustó el post de ayer...
Solo me queda recordarles a los señores de Fundéu que en América, donde vivimos la inmensa mayoría de los hablantes del español, no llamamos español a lo que hablamos, sencillamente porque no es español. Ni siquiera todos los españoles hablan castellano sino otros idiomas igual de españoles que el español urgente de la fundación. Tanta corrección no les deja ver el error en el mismísimo nombre de la Fundéu, que debería llamarse Fundecu (y de paso le sacamos esa tilde horrible).
Y a partir de ahora, señores periodistas, me escriben Machu Picchu como corresponde. Y también recomendamos pronunciarlo tal como se escribe (machupiKchu).
miércoles, 6 de julio de 2011
martes, 5 de julio de 2011
La Argentina prohibe los anuncios de oferta sexual
La presidente argentina acaba de prohibir los avisos de oferta sexual. Es cierto, lo hizo en cadena nacional y no me gusta que sea una ley con fines electorales. Pero hay que aplaudir la decisión, que no termina con la oferta sexual ni con la trata de personas sino con los avisos y el negocio de los periódicos, sobre todo el de Clarín. Pero algo es.
Ahora es probable que los avisos explícitos de oferta sexual se trasladen a otros rubros mejor sonantes: si los diarios quieren mantenerlos pondrán cualquier palabra en lugar de sexo y ya está. Esto se consigue más de un compromiso editorial de cada periódico que con una ley. Por lo pronto remarco que la ciudad de Buenos Aires está repleta de oferta sexual gráfica que entregan volanteros por la calle o uno puede despegar de cualquier poste de alumbrado, teléfono público, cartel publicitario, parada de colectivos o señal de tránsito. Esos eran los verdaderos competidores del rubro 59 (así se lo conoce popularmente por llevar ese número el rubro Servicios Personales en Clarín de Buenos Aires.
Si quiere conocer la opinión de Esta Casa sobre el tema, pinche aquí o en los enlaces que siguen.
Putas por palabras en Paper Papers 11/4/08
Los que no se prostituyen merecen premio en Paper Papers 15/11/08
La gravísima crisis de El País en Paper Papers 20/4/09
El País refuerza el periodismo de calidad en Paper Papers 9/5/09
Ahora es probable que los avisos explícitos de oferta sexual se trasladen a otros rubros mejor sonantes: si los diarios quieren mantenerlos pondrán cualquier palabra en lugar de sexo y ya está. Esto se consigue más de un compromiso editorial de cada periódico que con una ley. Por lo pronto remarco que la ciudad de Buenos Aires está repleta de oferta sexual gráfica que entregan volanteros por la calle o uno puede despegar de cualquier poste de alumbrado, teléfono público, cartel publicitario, parada de colectivos o señal de tránsito. Esos eran los verdaderos competidores del rubro 59 (así se lo conoce popularmente por llevar ese número el rubro Servicios Personales en Clarín de Buenos Aires.
Si quiere conocer la opinión de Esta Casa sobre el tema, pinche aquí o en los enlaces que siguen.
Putas por palabras en Paper Papers 11/4/08
Los que no se prostituyen merecen premio en Paper Papers 15/11/08
La gravísima crisis de El País en Paper Papers 20/4/09
El País refuerza el periodismo de calidad en Paper Papers 9/5/09
Esquizofrenia en Paper Papers 25/5/09
La Gran Hipocresía en Paper Papers 8/9/09
Ministra cobarde en Paper Papers 16/9/09
La Gran Hipocresía en Paper Papers 8/9/09
Ministra cobarde en Paper Papers 16/9/09
La Gran Hipocresía II en Paper Papers 25/3/10
Las aficiones de El Mundo (el de Madrid) en Paper Papers 16/5/10
Madrid avisa a los diarios proxenetas en Paper Papers 30/6/10
Bravíssimo 20 Minutos!! en Paper Papers, 22/7/10
Bravo DsD, La Mañana, La Arena y El Tiempo en Paper Papers, 6/8/10
Madrid avisa a los diarios proxenetas en Paper Papers 30/6/10
Bravíssimo 20 Minutos!! en Paper Papers, 22/7/10
Bravo DsD, La Mañana, La Arena y El Tiempo en Paper Papers, 6/8/10
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Los sanfermines, el autoritarismo y la Fundéu
Recibo todos los días varias veces recomendaciones como la que ven arriba [clic > amplía] de Fundéu, la Fundación de Español Urgente, patrocinada por el BBVA (Banco Bilbao Vizcaya Argentaria). Las recibo varias veces porque me las envía la misma Fundéu a raíz de una pregunta que hice en su momento, pero también me las manda ADEPA (Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas) que reenvía las de la Academia Argentina de Letras. Además recibo tuits y retuits repetidos y requeterrepetidos. Como me gustan las cosas del idioma, aprendo que los prefijos de deben escribir junto al vocablo que califican, que no se debe decir computer ni mouse y tonterías por el estilo, todas muy bien dichas, con mohines de Maestro Ciruelo. Estoy exagerando la hipérbole, porque es verdad que me han sacado de algunas dudas que todavía tengo al escribir o al hablar. Además es probable que la utilidad sea mayor en otras personas.
Pero confieso que la insistencia de Fundéu me tiene ya un poco cansado. No hay nada más democrático que la lengua: la hacen los hablantes a fuerza de hablar y escribir y no hay poder capaz de evitar la formación de nuevas palabras si la lengua está viva.
La pretensión de corregir todo el día a los hablantes y escribientes es por lo menos autoritaria. Todos los dictadores se han metido con la lengua de sus súbditos: han prohibido idiomas, dialectos y extranjerismos, han suprimido palabras del diccionario y hasta han obligado a usar algunas aunque no gustaran, como si fuera aceite de ricino. En estas épocas de tiranuelos americanos, las recomendaciones de Fundéu me empiezan a reventar la paciencia: Que no se dice así, que debe decirse esto o lo otro. Que se ha vuelto habitual en muchos medios decir que nosequé... Pareciera que nos están vigilando: alguien lee lo que escribimos y al rato manda un comunicado como este:
Fundéu BBVA en la Argentina: «Diccionario biográfico español», no «Diccionario Biográfico Español»Para más complicación resulta que han lanzado el Manual de Estilo para nuevos medios. Loable iniciativa si no fuera que quieren igualarnos a todos: no estoy en contra del manual de estilo, pero sí estoy en contra -y rotundamente- de que haya uno solo.
La Fundación del Español Urgente (Fundéu BBVA) en la Argentina recuerda que los títulos de obras de creación solo se escriben con inicial mayúscula en la primera palabra y los nombres propios.
En numerosas noticias referidas a la polémica que ha suscitado el Diccionario biográfico español, publicado por la Real Academia de la Historia, el título de la obra aparece con grafías inadecuadas: «La RAH está dispuesta a rectificar el polémico Diccionario Biográfico Español»; «Cultura insta a que se revise el controvertido 'Diccionario Biográfico Español'»...
Los títulos de las obras de creación —libros, películas, cuadros, esculturas, piezas musicales, programas radiofónicos o televisivos... — se escriben, como recuerda la reciente Ortografía de la lengua española, en cursiva y con inicial mayúscula solo en la primera palabra y en los nombres propios, si el título incluye alguno: «Cien años de soledad», «La decisión de Sophie», «El nacimiento de Venus»... (en cursiva)
¿Me quieren decir cómo apareció en el diccionario la palabra sanfermines, que ahora recomiendan escribir en minúscula y toda junta? Claro. No había Fundéu. Y cuando no había ni Fundéu ni internet, los que sabían escribir lo hacían muy bien, como ahora. Solo espero que todo esto no sea una excusa para sacarle dinero al BBVA con el pretexto de mejorar el periodismo: prefiero que el BBVA me pague mejores intereses...
Los que viven de los errores son como los guardias de seguridad o los bibliotecarios. Viven de la inseguridad y del robo de libros, por eso les conviene que sigan existiendo -y hasta que aumenten- esos flagelos. Con la Fundéu puede pasar lo mismo: aumentarán los errores en la medida en que ellos los señalan (aumentarán porque los señalan) y así harán más necesaria su propia existencia.
El mundo era feliz, mucho más feliz, cuando no había semáforos, alambradas, detectores de asesinos en los aeropuertos, fronteras, cintas métricas, balanzas ni diccionarios.
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Pragmática
lunes, 4 de julio de 2011
La precisión es una pretensión despótica
Nació en un comentario de este post. Parte de la semiología de los mensaje visuales y me recuerda a mis clases y conversaciones con Juan José García-Noblejas en tiempos de mi doctorado. Es el gran tema de la verdad propia del periodismo -o de los haceres informativos- de la que hemos tratado de vez en cuando en este blog (ver los enlaces de abajo).
¿Qué cuadro en más verdad? ¿Las meninas de Velázquez, el Guernica de Picasso o La coronación de Napoleón de David? No lo sé. Picasso pintó el horror, Velázquez la luz y David la majestad. Nadie está más cerca de la verdad que los artistas. Y tengo probado que cuanto más artistas son los periodistas, mejor expresan lo que ven.
Cuando dibujamos/pintamos algo que ocurrió hace media hora o hace 50 años, todos entendemos que lo que vemos es una interpretación de la realidad y no un instante congelado. El dibujo o la pintura de un hecho real son un relato más y coincide con la realidad como coincide el texto de 300 personas distintas que dicen la verdad sobre un mismo hecho, sobre todo en datos que no son relevantes pero que agregan color o ambiente al acontecimiento. La fotografía, en cambio y si la hay, es un instante congelado de la realidad que puede no coincidir con casi toda ella o con la parte fundamental de los hechos. El dibujo, como el texto, logra esencias difíciles de conseguir con una foto: esa es precisamente su fuerza informativa.
Los que nos exigen precisión a los periodistas pueden ser tan autoritarios -sin saberlo- como los déspotas verborrágicos de nuestra América mestiza, que nunca están contentos con lo que decimos porque no es exactamente igual a lo que ellos piensan. Según los dictadores, los periodistas deberíamos decir todos lo mismo y hasta ponerlo en el mismo lugar de la página. Eso no es periodismo sino relojería. La inteligencia y la conducta humanas se paralizan ante la información exacta; tanto que la información borrosa es la clave de cualquier intento de inteligencia artificial (un oxímoron, al fin y al cabo).
Y ahora adelanto que en cualquier momento voy a denunciar ante el BBVA el autoritarismo codicioso de Fundéu.
Picasso y el periodismo, en Paper Papers, 27/4/08
La verdad de los actores, en Paper Papers, 18/2/08
Los periodistas son artistas, en Paper Papers, 28/2/06
¿Qué cuadro en más verdad? ¿Las meninas de Velázquez, el Guernica de Picasso o La coronación de Napoleón de David? No lo sé. Picasso pintó el horror, Velázquez la luz y David la majestad. Nadie está más cerca de la verdad que los artistas. Y tengo probado que cuanto más artistas son los periodistas, mejor expresan lo que ven.
Cuando dibujamos/pintamos algo que ocurrió hace media hora o hace 50 años, todos entendemos que lo que vemos es una interpretación de la realidad y no un instante congelado. El dibujo o la pintura de un hecho real son un relato más y coincide con la realidad como coincide el texto de 300 personas distintas que dicen la verdad sobre un mismo hecho, sobre todo en datos que no son relevantes pero que agregan color o ambiente al acontecimiento. La fotografía, en cambio y si la hay, es un instante congelado de la realidad que puede no coincidir con casi toda ella o con la parte fundamental de los hechos. El dibujo, como el texto, logra esencias difíciles de conseguir con una foto: esa es precisamente su fuerza informativa.
Los que nos exigen precisión a los periodistas pueden ser tan autoritarios -sin saberlo- como los déspotas verborrágicos de nuestra América mestiza, que nunca están contentos con lo que decimos porque no es exactamente igual a lo que ellos piensan. Según los dictadores, los periodistas deberíamos decir todos lo mismo y hasta ponerlo en el mismo lugar de la página. Eso no es periodismo sino relojería. La inteligencia y la conducta humanas se paralizan ante la información exacta; tanto que la información borrosa es la clave de cualquier intento de inteligencia artificial (un oxímoron, al fin y al cabo).
Y ahora adelanto que en cualquier momento voy a denunciar ante el BBVA el autoritarismo codicioso de Fundéu.
Picasso y el periodismo, en Paper Papers, 27/4/08
La verdad de los actores, en Paper Papers, 18/2/08
Los periodistas son artistas, en Paper Papers, 28/2/06
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sábado, 2 de julio de 2011
A buen, pocas
Público vuelve hoy por donde solía. Una portada/tapa brillante. La gracia: lo que se dice y no está escrito –y perdonen por explicarles el chiste. Para los que no se ubiquen en el uso del español peninsular, dejo acá un par de páginas que explican en qué contextos utilizan los medios el verbo "desmantelar" y el sustantivo "cúpula" desde hace décadas. Vea [Clic > Amplía]:
Se trata de dos palabras casadas, tipo "pertinaz sequía" (la economía va mal), "serpiente multicolor" (el pelotón ciclista) "dolorosa enfermedad" (cáncer), "fuerte suma" (mucho dinero –pero no sabemos cuánto o no lo podemos decir), "político centrista" (de derechas), etc.
El origen de la investigación sobre la SGAE es, además, la información de una periodista de Público, de octubre de 2007. Bravo. Uno espera que esto sirva para frenar la imposición del "canon digital" en Argentina y teme que solo sirva para acelerarla en vista de los negocietes que se pueden urdir a su alrededor.
ABC tampoco está mal, aunque quizá se carga la presunción de inocencia con menos gracia:
El Mundo también aporta su granito de arena a la conversación de sobremesa. Lea la frase sobre la mancheta/logotipo del diario [clic > amplía].
viernes, 1 de julio de 2011
Cómic informativo
En la portada de El Universo de Guayaquil de ayer pueden ver esta tira que relata cómo un expolicía impide un robo en un autobús urbano. Cuando pido que lo escanéen para subirlo a este post, GF me pasa este otro, aparecido en la portada de Gran Guayaquil hace un par de días.
La tira (tebeo, comic, bande dessiné) es un género de la infografía y funciona muy bien en la prensa gráfica. El lenguaje es archiconocido y bien antiguo. Aunque es anterior al cine, ahora aprovecha muchos de sus recursos. Además, nunca hizo falta una computadora para estos trabajos.
Agrego la portada de ayer:
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jueves, 30 de junio de 2011
Firme junto al poder
Les presento las dos tapas de Crónica de hoy. La primera -un amague que se comieron- se levantó cuando el gobierno negó la reunión entre el presidente de River y la presidenta argentina, que ayer era rumor pero que nadie nunca confirmó. Las otras tapas de los diarios de la Argentina de hoy puede verlas en Kiosko.net.
A la tapa de arriba la bajé de una foto subida desde twitter por Federico Seeber.
A la tapa de arriba la bajé de una foto subida desde twitter por Federico Seeber.
miércoles, 29 de junio de 2011
El título estaba en la foto
Fidel Cano, Director de El Espectador de Bogotá, comentará todas las semanas en el canal del diario algunos pormenores de las ediciones de esos días. Se llama La redacción al desnudo y es una especie de Aló Presidente, pero del director del diario. Buena idea. Vea aquí el primero:
Además del jugoso intercambio de mensajes con Álvaro Uribe y su hijo, Cano muestra la tapa de El Espectador del pasado 23 de junio en la que, por primera vez en la historia del diario, no hay título... porque el título está en la foto. Es una novedad en El Espectador, pero no en la industria. Y es un consejo magnífico: los carteles legibles en las fotos de portada solo consiguen confundir, a no ser que los usemos de título.
No encuentro esa tapa de El Espectador (la que muestra Cano), pero sí estas, publicada por esta casa aquí y aquí:
Además del jugoso intercambio de mensajes con Álvaro Uribe y su hijo, Cano muestra la tapa de El Espectador del pasado 23 de junio en la que, por primera vez en la historia del diario, no hay título... porque el título está en la foto. Es una novedad en El Espectador, pero no en la industria. Y es un consejo magnífico: los carteles legibles en las fotos de portada solo consiguen confundir, a no ser que los usemos de título.
No encuentro esa tapa de El Espectador (la que muestra Cano), pero sí estas, publicada por esta casa aquí y aquí:
martes, 28 de junio de 2011
¿Y los lectores?
Aviso de antemano que me comprenden las generales de la ley y que acepto no solo opiniones en contrario sino todas las críticas del caso. Esto es apenas mi testimonio sobre los dos principales diarios de Misiones, El Territorio y Primera Edición, en época de elecciones. Ya saben los lectores de este blog que los diarios no son de papel sino de sangre y fuego y que por eso no me molesta que una empresa periodística se juegue por banderas o apoye abiertamente a sus candidatos. Lo ha hecho El Territorio no una vez sino muchas en su ya larga historia (el diario nació de una imprenta que se llamaba La Lucha). He sido testigo y actor privilegiado, como director del diario, de su patriada más notable, cuando en el año 2006 El Territorio se opuso abiertamente a las pretensiones despóticas del gobierno provincial. Luego el tiempo pasa, las aguas vuelven a sus cauces y los contenidos se equilibran, aunque las heridas todavía perduran y sobre todo el quebranto que significa perder publicidad y otros emprendimientos que podían calzar económicamente al periódico. Pero así es el periodismo cuando se lo lleva en la sangre. Para colmo, está tan instalado en el código genético del diario que nosotros poco podemos hacer. Hemos ganado y perdido batallas, hemos acertado y nos hemos equivocado, pero hemos peleado siempre por causas justas. Y a esas causas hay que pelearlas, aunque se pierdan. Todo bien. Pero el error que nunca hay que cometer es confundir periodismo con poder. En esa tentación han caído muchos dueños de diarios y periodistas de la talla de Julio Ramos y también algún antiguo director de El Territorio. Todos ellos, tentados por el poder, se han creído la falsa metáfora del cuarto poder.
Ahora, después de este preámbulo, les muestro la portada de Primera Edición del viernes pasado, cuando terminaba la campaña y empezaba la veda política. El candidato de la foto de la derecha es hijo del dueño y hermano de la directora, a quien presentaban como alternativa al actual gobernador -el de la foto de la izquierda- en una elección reñida y polarizada entre ambos candidatos.
Claudio Wipplinger llegó como mucho al 5 % de los votos contra el 72 % del gobernador Maurice Closs según los cómputos de hoy (un récord). Pero eso no aparece en Primera Edición de ayer que titula como si hubieran perdido por un voto. En realidad no aparece nada. El perdedor pasó de la omnipresencia a la plenausencia. Debería dar una explicación, para los lectores, digo... ¿o hacían el diario para los políticos?
Agrego las tapas de El Territorio de los mismos días y de paso les muestro el cambio que hemos hecho en la cabecera:
Ahora, después de este preámbulo, les muestro la portada de Primera Edición del viernes pasado, cuando terminaba la campaña y empezaba la veda política. El candidato de la foto de la derecha es hijo del dueño y hermano de la directora, a quien presentaban como alternativa al actual gobernador -el de la foto de la izquierda- en una elección reñida y polarizada entre ambos candidatos.
Claudio Wipplinger llegó como mucho al 5 % de los votos contra el 72 % del gobernador Maurice Closs según los cómputos de hoy (un récord). Pero eso no aparece en Primera Edición de ayer que titula como si hubieran perdido por un voto. En realidad no aparece nada. El perdedor pasó de la omnipresencia a la plenausencia. Debería dar una explicación, para los lectores, digo... ¿o hacían el diario para los políticos?
Agrego las tapas de El Territorio de los mismos días y de paso les muestro el cambio que hemos hecho en la cabecera:
lunes, 27 de junio de 2011
Un buen tratamiento para aplicar a las estrellas mediáticas
Clic > Amplía
Es lo que hace The Guardian con Piers Morgan, al que define como "frequently fired red top editor-turned-friend of the stars". Morgan presenta un programa de entrevistas en la CNN con el que pretende compensar la retirada de Larry King. Los resultados son, hasta ahora, descriptibles.
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