Cómo contar de otro modo una historia conocida

El 16 de julio de 1992 Sendero Luminoso explotó dos coches-bomba en la calle Tarata de Miraflores (Lima). Perú 21 lo relata en estas cuatro páginas estilo cómic. La historia es vieja y el relato no es muy bueno. El lenguaje, en cambio, es nuevo y funciona para una historia conocida de otro modo, sobre todo para quienes leen menos. Gracias a *CPB.

Páginas con futuro

(clic -> amplia mucho)

Así serás las páginas de los diarios (no las web). La encontré gracias a Visual Loop, sitio que acabo de descubrir. En breve, más.

Algo pasa que los diarios se reciclan

En The Wall Street Journal de hoy [clic -> amplía mucho]. Lo encontré gracias a un tuit de MAJ. Y por las dudas esto no es una infografía (solo los globos) sino la información ordenada como corresponde.

Buena idea, pero copiada

Dos semanas en Gaza: 792 muertos

NRC-Next de Amsterdam se parece a DMorgen de Bruselas porque se inspira en este gráfico interactivo del Washington Post para su tapa del 25 de julio (gracias a MAJ). Creo ver -no llego a leerlo, solo coinciden los volúmenes- abajo a la derecha el crédito del diario de donde lo sacaron.

Buena idea, pero la misma, en Paper Papers, 30/7/2014

Buena idea, pero la misma

Uno diría que es un portadón el de DMorgen de Bruselas del lunes pasado (día 28). El titular dice La generación perdida de Gaza.

Pero de original no tiene un pelo. Mire el gráfico que The Telegraph actualiza todos los días desde el 22 de julio, cuando los niños muertos eran 20. Lo subió ese día Clases de Periodismo.

Infografías de la época de Napoleón

Entre los que dibujan datos en periódicos nadie discute la condición fundadora de la infografía del magnífico trabajo de Charles Minard sobre la campaña de Napoleón a Rusia. Eldiario.es elige y muestra junto con otros cuatro como los incunables de la visualización de datos, con una impecable explicación de Alberto Cairo.

Contenidos en móviles

Lo dice el gráfico: el iPhone gana en los países que hablan en inglés y el fútbol y los famosos en todo el mundo. Las horas de consumo pueden engañar: son los picos y no el único momento en que consumen. La fuente es Outbrain

El medio es la marca

De Llorente & Cuenca ya se ve que es. Menos se ven los créditos de los autores: Mario Tascón e Iván Pino y diseño de José Juan Gámez Kindelán, por quien me entero de esto, ahí lo podrá ver en mejor tamaño y buena definición.

Solo el papel aguanta el tamaño real (actual size 9)

Genial actual size en La Nación de hoy [clic agranda al tamaño de su pantalla]. Es el boquete por el que se escaparon trece presos del penal de Ezeiza. El tamaño real es un recurso exclusivo del papel y en este caso del formato estándar del diario. Recuerde que siempre un buen gráfico es sobre todo una buena idea, en este caso de Samuel Granados, el jefe de infografía de La Nación. Y la idea es esta: el boquete es muy chico... tanto que sospechan que no salieron por allí.

Periodismo hay uno solo y los datos son la realidad

No me gusta la expresión periodismo de datos (data journalism) y menos comparado con otros periodismos como el periodismo de opinión. Periodismo hay uno solo y los datos son la realidad, se los busque donde se los busque y se los encuentre como se los encuentre y a pesar de la máxima del Manchester Guardian que los inspira: Comment is free, but facts are sacred. Igual les paso estos excelentes videos producidos por esa misma casa que encontré en el blog de Simon Rogers. Donde dice data journalism ponga journalism a secas y ya está. En el segundo hay una prueba más de que la infografía no es nada nuevo en la historia de la prensa.

¿Ilustración o infografía?

Excelente, pero no tengo dudas de que es una ilustración y no una infografía. El problema es que lo presentan en los Premios Malofiej de Infografía, el comité de recepción no lo filtra, hay que juzgarlo y hasta puede ganar un premio... Pero es como ganar un premio de poesía con una novela estupenda.

Gráficos como nunca viste sobre la vida misma

Cada mañana de lunes a viernes, Jessica Hagy deja una ficha con un gráfico sobre la vida misma en Indexed, su blog. Márquelo como favorito ahora mismo. Es una genia.

El mapa de Lanata

Algo pasó con el mapa de los medios en la Argentina que mostró el programa de Jorge Lanata (PPT Periodismo para todos) por Canal 13 el domingo a la noche. Solo mostraron de cerca la provincia de Buenos Aires, en la que aparecen cuatro grupos de los... por lo menos 80 diarios que existen en esa jurisdicción (y me quedo corto). Luego se enfocaron en otras provincias a las que dedicaron explicaciones más o menos acertadas en mapas separados de cada una de ellas: Río Negro, Santa Fe, Santa Cruz y Tucumán. Aquí el programa completo.

Pero en el resto de las provincias hay gruesos errores. Comentábamos unos cuantos a esa misma hora por Twitter esas equivocaciones a medida que la cámara recorría el mapa con un poco de vergüenza. En Misiones El Territorio y Primera Edición aparecen como oficiales u oficialistas (en rojo). Aparecen como independientes el Grupo Ick de Santiago del Estero y el Grupo Uno en Santa Fe y Entre Ríos... El Tribuno de Salta (Grupo Romero) es oficialista... y así estamos. En todas las provincias hay un círculo rojo que dice "Oficiales" aunque después aparezcan en otros círculos cada uno de ellos...

Pero eso no es todo: no se puede comparar medios que casi no tienen audiencias con otros que la tienen casi toda. El mismo Lanata interrumpe una explicación cuidadosa de Luciana Geuna para decirlo: los botones rojos son medios que nadie lee, oye ni ve. Parece que quisieron mostrar un mapa que evidenciara que hay muchos más medios oficiales u oficialistas (en rojo) contra los independientes (en azul), pero amañaron el relato a las propias necesidades: lo mismo que hace gobierno con sus medios. Quizá era una buena idea, pero si no daba, había que tirarla a la basura.

 

Al final comentamos con José Crettaz @jcrettaz y Claudio De Luca @seniales que no hay un buen mapa de este tipo, actualizado y con datos precisos. Debe ser un buen caso para Chequeado.com y todo un desafío para hacer entre varios.

Las redes sociales hoy

Lo encontré gracias a un tuit del Prodgioso Volcán.

Como negocio, te conviene la bolsa

Les recomiendo la entrevista a Jaime Serra que se publicó ayer en La Capital del Rosario (Jaime estuvo en esa ciudad el jueves 25 de octubre). Son palabras de alguien que piensa y no se calla. Y para colmo es la perfecta combinación de artista con periodista. Ya sabe: ve lo que otros no ven y además puede expresarlo con maestría. Está todo en la entrevista, pero les destaco el final:

...la verdadera crisis del periodismo no es la cuestión tecnológica, la tecnología siempre jugó a favor. Puede ser una crisis en relación a la tecnología pero en sentido positivo, es decir estamos en un proceso de cambio, no sabemos dónde iremos a parar, en fin, pero encontraremos la manera. Seguro que terminaremos teniendo más posibilidades que antes, de hecho la tecnología hoy nos brinda un momento excepcional para informar, Pero quizás no es lo mejor para el negocio y esa es la cuestión. Cuando hace 25 años yo empecé a trabajar en periodismo el fin principal era hacer periodismo y como resultado de eso podías hacer algo de dinero. Ahora no es así, el fin primero es hacer dinero, y así no se puede hacer buen periodismo. Yo creo que el problema principal y la manera de salir de la crisis es hacer buen periodismo. Porque si no prefiero directamente leer el diario gratuito o voy a internet. También hay una perversión en el debate papel versus internet, porque en realidad el debate es pagado o gratis. La calidad no puede ser gratis, no sé quién la tiene que pagar, no digo que el lector, pero alguien tiene que pagar la calidad. Hay que volver a pensar que el diario tiene que ocupar un lugar en la sociedad. Claro, con eso puedes hacer dinero, pero como negocio te conviene invertir en bolsa.

Los gráficos son sobre todo buenas ideas

Los tengo hace tiempo. El de abajo es de The Economist.

Menos lobos, Caperucita

@Neregauzak me ha hecho el post, porque ayer metí la pata de la misma manera de El Diario Vasco, que usa el diámetro como medida de proporcionalidad y le sale mal el gráfico –mal a su favor. No necesitan esas tretas para presentarse como lo que son: líderes tremebundos en su área de difusión.

El gráfico de arriba salió publicado el 27 de mayo de 2012 en la página 62. El de abajo muestra la imprecisión:

Supongo que publicarán una rectificación.

Gráficos que te alegran la vida

Dedicado a los supertacañones que habrán visto en esta broma un Atentado Al Honor De Su Patria y que trabajan a pocos metros de los gamberros que publicaron este gráfico en El Mundo.

Los 20 Malofiej y el futuro de la infografía

Terminó la intensísima semana de los Premios Malofiej de Infografía, edición número 20, que me tuvo como jurado en Pamplona y luego en Madrid entre el sábado 17 y ahora mismo, que acabo de llegar a Buenos Aires. Esto es un comentario sobre los premios, sobre el estado actual de la infografía y su futuro. Pueden encontrar excelentes comentarios en blogs de otros jurados como Bryan Christie, Sheila Pontis o Andy Kirk y hasta algunas presentaciones como la de Moritz Stefaner, Mario Tascón y el mismo Andy Kirk (prometo agregar las otras que encuentre).

1. Los premios. En la página de los Malofiej20 están los ganadores. No los juzgo porque ya lo hizo un cuerpo colegiado que los eligió a pesar de sus diferencias y luego de largas discusiones. Pero quiero decir cinco cosas con el único ánimo de mejorar los premios y su servicio a la infografía:

a. Los premios Malofiej se otorgan a los mejores infográficos del mundo… que se presentaron a los premios Malofiej. Ocurre con casi todos los premios que conozco. No hay otro modo de premiar a nada ni a nadie si no hay postulaciones propias o ajenas o si no se envían los trabajos para su consideración. Y ya se sabe el principio elemental de la lotería: el que seguro no la gana es el que no compra billete.

Hay muy buenos trabajos que no ganan premios porque no se presentan. Es una lástima. Algunos aducen que no tienen dinero o tiempo para prepararlos y me consta que es una tarea bastante pesada y que hay que contar con un dinerillo extra. Para colmo muchas empresas no apoyan a sus empleados para hacerlo, por lo que a veces tienen que solventar con su propio billete los entries que, de ganar, darán lustre al periódico que no los apoyó. Ayer mismo estuve viendo un trabajo interactivo para smartphones y tabletas, que merece oro como un castillo, cuyo autor no lo piensa enviar a pesar de trabajar para un medio de primer orden mundial.

b. Los premios son proporcionales a los jurados. Si hay mayoría de anglosajones es más fácil que se premie a los anglosajones. Esto es natural: aunque la sede sea la Universidad de Navarra, en España, los premios se juran en inglés y cualquier jurado que no sea angloparlante debe saber inglés suficiente para no quedar afuera de las discusiones. No ocurre lo mismo al revés: para un inglés, alemán, norteamericano, austríaco o noruego, el castellano o el portugués son idiomas tan intrincados como para nosotros el árabe o el ruso. Es una realidad, no un juicio y no quiere decir que los gráficos premiados no sean los mejores. Lo que quiero decir es que es muy difícil que pasen los dos cortes clasificatorios muy buenos gráficos de periódicos latinoamericanos, portugueses, españoles, italianos, franceses, alemanes, chinos, rusos o de países árabes.

¿Cómo se contrarresta esta tendencia? Con tamaño, sobre todo y primero que nada. Caballo grande aunque no ande dicen que decía ahora no me acuerdo quién del grupo Recoletos. Y con cantidad: The New York Times, el diario Al Bayan de Dubai (EAU) o la revista InGraphics de Alemania envían los mismos entries para todas las categorías donde las pueden colar. Creo que esto no debería permitirse; pero mientras se permita, en alguna categoría consiguen pasar los cortes y en la discusión pueden ganar. Esto supone dinero, que es un gasto a veces elevado para el candidato y sobre todo un recurso muy necesario para la organización de los premios...

c. El sistema de votaciones no permite discutir ni hacer lobby por un entry hasta después de ese segundo corte. Primero se vota para descartar trabajos y basta con la mitad de los votos del jurado para hacerlo. Luego se vota al revés, sobre los candidatos que quedaron (el 25 % más o menos): los votos de la mitad de los jurados les permite quedarse para la discusión final, que sí se hace de viva voz y se vota a mano alzada. En las dos primeras votaciones se caen trabajos magníficos, que quizá merecían premios mejores de los que al final se otorgan. En el momento de la discusión solo se puede convencer a los otros jueces sobre las virtudes o defectos del gráfico en cuestión: pero entonces los que cayeron en los dos descartes ya no existen.

d. Por las reglas de los premios Malofiej, cuando uno de los jurados está vinculado a un entry debe abstenerse de votar. Entonces se reduce el número de votos necesarios para pasar los cortes o ganar las medallas de oro, plata o bronce. Esto le da una ventaja a los medios representados en el jurado, ya que necesitan menos votos para conseguir premios. No solo eso: creo que si un compañero de jurado, con el que estás conviviendo toda una semana, debe ausentarse para una votación, influye decisivamente a favor de su trabajo en esa votación.

e. La infografía (ya saben que no me gusta esa palabra) se trata de periodismo visual. Es un lenguaje periodístico (no un género) tan antiguo como los periódicos, que se disparó en la prensa a partir de los primeros Macintosh. Los Malofiej son a la infografía lo que la World Press Photo es al fotoperiodismo. Lo que hacemos en los periódicos hace casi 200 años es lo mismo que hacemos ahora: ensamblar en las páginas textos, fotos y dibujos (los dibujos en prensa son anteriores a las fotografías). Solo que hace por lo menos 25 años la herramienta es la misma para los tres lenguajes.

Resulta que a los premios llegan cantidad de entries que no tienen nada que ver con las noticias ni con el periodismo, aunque estén en periódicos. Es el caso de unos cuantos gráficos de uno los grandes infografistas de hoy, Luis Chumpitaz, o de muchos de la National Geographic Magazine, que tiene a otro de los grandes, Juan Velasco, o de la revista alemana InGraphics, dedicada a los infográficos y no a las noticias. Todos excelentes trabajos, pero de periodismo poco o nada. No se debería premiar el Descubrimiento de América, Como murió Jesús o una magnífica serie sobre los Trabajos de Hércules, sencillamente porque no es periodismo.

Resultaría muy interesante establecer por lo menos un par de grandes categorías noticiosas universales para unos premios importantes: acontecimientos sobre los que casi todos informan en el mundo: la boda del príncipe Guillermo (un acontecimiento previsto) o el tsunami de Japón (no previsto). Para el año que viene una categoría cantada puede ser un gráfico específico sobre los juegos olímpicos de Londres.

2. La infografía de hoy no es la de antes y esto es una lástima. Jaime Serra recibió en la cena final, la del viernes, el premio al gráfico más influyente de estos 20 años –La ballena franca (arriba)– y se llevó también el diploma al dibujante de prensa más influyente en estos cuatro lustros. Ese trabajo y otros por el estilo se publicaron en las dobles centrales de Viva, la revista dominical del diario Clarín. Conozco la historia de la ballena y sé que ese gráfico tenían una razón periodística evidente, pero si no la tuviera no cambia lo que quiero decir: Jaime impuso un estilo que ya parece no interesar a nadie. Hoy día los gráficos que gustan –o por lo menos gustaron a la mayoría de los jurados– son expresiones visuales de datos: globos, barras, líneas, relaciones, comparaciones, muñecos, puntos y más puntos. Nada de edificios cortados para mostrar su interior, barcos con cubiertas transparentes, acontecimientos paso a paso, dibujos frescos que muestran cómo ocurrió lo que ocurrió… Una desgracia, provocada de nuevo por las tecnologías, como cuando empezamos con esto, que parecía que los únicos gráficos que existían eran los confeccionados en Macintosh (me pasó en un jurado de la SND en Syracuse hace muchos años, que desechaban los que no estaban hechos en computadoras).

Jaime Serra y todos los grandes de aquella época (los que hicieron grande la infografía, hasta el año 2000 más o menos) contaban historias con gráficos. No seguían el paradigma falso del show don’t tell sino el verdadero del tell it visually (gracias MRA por la idea). Esos gráficos, que todavía aparecen tímidamente en algunos entries, no tuvieron gran éxito en la competencia de este año y muchos ni los envían porque saben que pierden el tiempo. Y sin embargo todos creemos que son los mejores. Una lástima porque los Malofiej muestran el camino y provocarán cada vez más show don’t tell y menos tell it visually.

3. El futuro de la infografía. Ya dije que show don’t tell es solo una frase bonita que no dice nada. Vale tanto para un lado como para el otro: tell don’t show. Lo que hacemos los periodistas es contar historias, por lo que pedirnos don’t tell es por lo menos un mal consejo. Lo que deben hacer los periodistas visuales es contar historias visualmente y no comparar datos visualmente con cuadros, tartas, globos o barras. Peor todavía cuando ni siquiera los comparamos y publicamos a página completa la cara de un inocente hecha con puntitos que representan la cantidad de días que pasó en la cárcel (es un bronce de esta edición, lo siento, no cumplí mi promesa...).

La infografía debe apartarse del paradigma del show don’t tell y volver a contar historias con dibujos, fotos y textos que es lo que hace un periódico. La infografía es todo lo que hace un periódico: periodismo visual. Siempre que haya una página, en papel, en la pantalla de un ordenador, en una tableta o en un smartphone, hacemos lo mismo (solo se agrega el movimiento en los medios digitales).

Creo que hay que buscar el futuro de la infografía en la columna diaria Ver entre líneas de Público de Madrid, que recibió un premio post mortem; en la de Il Corriere Della Sera (Orizzonti Nuovi Linguaggi que aporta la agencia Density Design); en la columna Jaime Serra de algunos domingos en La Vanguardia de Barcelona (arriba) o en la columna visual de la página 2 de los sábados en La Nación de Buenos Aires (abajo; clic > amplía). Ellos están –o estaban- contando historias de otro modo, visualmente, con ganas de innovar, con fuerza y con emoción. Son mensajes de verdad, editoriales, fuertes, conmovedores: nada más que periodismo.

Diez tendencias de futuro en infografía según Mario Tascón

1. Open Data. Big Data:

Datastore, de The Guardian.

2. Realidad Aumentada:

3. Gráficos en tiempo real:

The Yahoo! Content Optimization and Relevance Engine (C.O.R.E.)

4. Video Storytelling:

5. Gráficos generados por los usuarios:

The Media Map: Who's Reading What And Where

6. Nueva cartografía:

Streets of BBVA.

7. Intersección entre la Ciencia y el Arte:

El Madrid literario, de lainformacion.com

8. Redes Sociales, otros lenguajes:

9. Nuevas pantallas, nuevos soportes:

 10. Gráficos inmersivos y cinéticos:

Biophilia, de Björk.

* * * * *

Tal y como las formuló en su sesión de la 20 Cumbre Mundial de Infografía Malofiej, en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra.