En Granma aprendieron a agrandar las caras

Cambio de logo y de tilde de Hoy Día Córdoba

Hoy

Jueves 30 de abril

(el viernes 1 de mayo no hubo diario y no sale los sábados y domingos)

Aquí la explicación de ellos mismos, que es la misma de siempre. Hoy Día Córdoba es un matutino de circulación dirigida, propiedad de La Voz, en antiguo La Voz del Interior, que a su vez es propiedad del Grupo Clarín.

Un nuevo enfoque de la realidad

The New York Times magazine de hoy, domingo 5 de abril de 2025, con nuevo diseño pero sobre todo con un nuevo approach, anunciado en la portada del diario de ayer y de hoy con estos recuadros en los que anuncian el rediseño de la revista y sorprenden con el nuevo enfoque: la creación de un entorno de experimentación más que imponer un programa editorial cada semana. Diera la impresión de que la revista está buscando un nuevo modo de acercarse a la realidad, que no tendrá un menú semanal y sorprenderá en cada edición, más ligada a los lectores que a la agenda de los periodistas.

La mesa, la alfombra, el espejo y el abrazo

Ayer el presidente Javier Milei se reunió en la Casa Rosada con 20 de los 24 gobernadores de las provincias argentinas. Algunos diarios publicaron en sus portadas fotos distintas del mismo acontecimiento. Van cuatro que he nombrado mesa, alfombra, espejo y abrazo.

La MESA es la protagonista en La Voz (Córdoba). Siempre es una foto difícil de hacer si uno decide que tienen que aparecer todos, pero si el fotógrafo se agacha un poquito y los editores cortan sin piedad, mejora. Nadie distingue las caras más allá de la tercera o cuarta fila:

A la ALFOMBRA le toca el protagonismo en La Capital (Rosario). Igual que en La Voz, el fotógrafo tiene que practicar sentadillas. Si se agachaba a la altura de los gobernadores, ellos ganaban y la alfombra perdía. El corte de los editores cuenta y en Clarín lo hacen mejor:

El ESPEJO es la peor opción. No se ve nada: solo espejo, sillas y espaldas, pero hasta puede ser que aparece el fotógrafo en la portada de El Cronista:

El ABRAZO es la mejor de todas. La Nación optó por el detalle y por sus lectores, al publicar el abrazo del Presidente con el Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires:

El impacto de las caras

El 5 de septiembre renunció Angela Rayner a como Vice Primera Ministra del Reino Unido. Van portadas de periódicos de Londres del 6, de menor a mayor se puede apreciar el impacto de una cara grande (The Guardian) comparada con planos medios (Telegraph y Times) y lejanos (The Independent).

Y el Observer de hoy:

El día que cambió el Observer

20 de abril de 2025

Esta, la de arriba, fue la portada del Observer del pasado 20 de abril. La siguiente, aquí abajo, es la del 27 de abril, que tenía ese fotón de Donald Trump y Volodímir Zelenski conversando en la Basílica de San Pedro después del funeral del Papa Francisco. No puedo saber ahora si fue esa foto la que provocó el cambio en el diseño arrevistado de las portadas del Observer, pero quiero suponerlo.

27 de abril de 2025

4 de mayo de 2025

11 de mayo de 2025

18 de mayo de 2025

25 de mayo de 2025

El impacto de las caras grandes

Subo estas dos portadas con caras desconocidas. La de L'Espresso ilustra los desastres de la guerra en Medio Oriente y Focus (Alemania) la salud en el otoño europeo. Las caras sirven también para ilustrar temas no necsariamente relacionados con personas con nombre y apellido y tienen un gran impacto.

Podrían haber elegido un árbol con hojas doradas, otoñales, un grupo de personas en un consultorio, escombros de Gaza, explosiones en el sur del Líbano, pero eligieron caras y bien grandes. 

Y otras dos portadas que también ilustran con caras bien grandes. L'Équipe documenta la retirada de Rafael Nadal del tenis y The New Yorker su apoyo a la candidatura de Kamala Harris. En este caso son las caras grandes de los protagonistas producen un gran impacto. 

Coincidieron estas cuatro caras en la semana que pasó y no quería dejar pasar la oportunidad de comentarlo. Es una ocasión para volver a decir algo que decimos a menudo en esta casa: nunca te arrepentirás de publicar una cara bien grande.

Nuevo diseño de Sud Ouest de Burdeos

Ayer Sud Ouest de Burdeos cambió su diseño. Véalo usted mismo. Por lo pronto abandonó la tipografía condensada, fina, de todos los títulos y sombreada en los sobreimpresos de las fotos. La nueva es más pesada, con serif. Además cambió su cabecera, ahora en positivo, y el diseño se volvió más modular. 

15 de febrero

17 de febrero

20 de febrero

21 de febrero

El País deja el berlinés

Ayer                                                  Hoy

El domingo pasado

Ayer

Hoy

El País de Madrid le ha quitado unos centímetros a su altura y se ha igualado con la inmensa mayoría de los diarios españoles, que miden 37 centímetros. De paso, ha lanzado una nueva tipografía y algunos cambios en el diseño. Subo la página y el texto de la nota donde lo explican, que puede servir para cualquier diseño de cualquier periódico del mundo:

EL PAÍS lanza un nuevo diseño más limpio y compacto

El periódico renueva la edición impresa en busca de una presentación moderna y mayor legibilidad de sus contenidos

El diario que tiene hoy en sus manos es totalmente nuevo, rediseñado de principio a fin con el objetivo de ser el mismo periódico de siempre. Más elegante y limpio, estrena una tipografía pensada para incrementar la legibilidad de los textos y un orden de secciones con pequeñas variaciones: agrupa la información global, política y económica, por un lado, y la social, deportiva, cultural y de estilo de vida, por el otro.

El proyecto ha supuesto un año de trabajo y ha implicado a los equipos de diseño, edición y tecnología del diario. La directora del periódico, Pepa Bueno, asegura que los lectores identificarán enseguida EL PAÍS: “Las señas de identidad permanecen intactas, pero en versión tercera década del siglo XXI”.

La edición impresa sigue siendo relevante en la era digital. Sus lectores, en papel o a través de descargas mediante aplicaciones como Kiosko y Más, apreciarán un producto ordenado, selectivo y con clara jerarquía, que ofrece la información imprescindible, el análisis y la opinión, y lecturas en profundidad para entender nuestro mundo y nuestro tiempo.

El nuevo formato es algo más corto, de 37 cm de alto, y ya ha sido adoptado por la práctica totalidad de los diarios españoles. El cambio de diseño busca dotar a las páginas de mayor elegancia y claridad, eliminando elementos gráficos innecesarios y jerarquizando mejor los formatos informativos. Los textos ganan protagonismo, acompañados por pequeños despieces —frases, cifras o datos clave— que añaden diferentes velocidades de lectura a las páginas. Se armoniza, además, el estilo de la edición impresa con el de la digital, que renovó su diseño en 2021.

La legibilidad de los textos ha sido clave en el cambio. Con el uso de la familia Majrit Text, diseñada por el tipógrafo portugués Mario Feliciano, se culmina un proyecto a largo plazo que empezó en 2018 y que ha unificado progresivamente las tipografías de sus publicaciones. Los lectores de EL PAÍS notarán que los textos del diario, El País Semanal, S Moda, Icon o Babelia, en sus versiones impresas y web, tienen un aire de familia. Todo el proyecto se ha desarrollado internamente, en un gran cambio tecnológico invisible para los lectores pero crucial para el trabajo de los profesionales. El diario se hace a partir de hoy en un nuevo sistema editorial más flexible y sólido.

Los suplementos semanales también registran ajustes de diseño que mantienen la identidad de cada publicación. Ideas hace honor a su espíritu con una puesta en página reposada y serena. Babelia simplifica su portada para dar más fuerza a las imágenes. Y Negocios cambia su fórmula de titulación para hacerla más arrevistada, además de reordenar sus páginas y secciones.

Para Diego Areso, director de arte de EL PAÍS, el principal reto en este rediseño ha sido “dibujar la arquitectura de las páginas para que el formato más reducido apenas suponga pérdida de contenido”. Y hacerlo manteniendo la personalidad del diario. “Aunque lo hemos rediseñado todo”, añade, “el proyecto será un éxito solo si los lectores habituales sienten que este nuevo EL PAÍS sigue siendo su periódico”.

El diseño es una industria incestuosa

l'Humanité, 10 de enero de 2024

Libération, 13 de enero de 2024

Valeurs Actuelles, 11 al 17 de enero de 2024

Caras

No hay impacto como el de las caras en las portadas, sencillamente porque la cara es el 90 o 95 por ciento de cada persona. Aquí dos ejemplos: las revistas semanales Profil de Viena y Valeurs Actualles de París. La primera ilustra el tema, que es la grieta de Medio Oriente que amenaza con extenderse al resto del mundo, y la segunda es la cara del Ministro del Interior francés Gérald Darmanin y sus confesiones sin filtro.

Gran vertical de Folha de S.Paulo

Números y letras

Se puede crear impacto visual con números o con letras. En algunos casos diría que no hay otro recurso y en la prensa anglosajona no tienen ningún problema en hacerlo, tampoco en la popular alemana o escandinava. Van los casos de hoy del Independent de Londres (aunque tiene forma de papel no se imprime) y el Ekstra Bladet de Copenhague.

Luto y oro en A Tribuna de Santos

Edson Arantes do Nacimento, Pelé, jugó en el Santos Futebol Clube durante toda su carrera profesional en Brasil, desde 1956 a 1974. Con el Santos ganó un título de la Supercopa de Campeones Intercontinentales, dos copas Intercontinentales, dos copas Libertadores de América, seis del Brasileirão, cuatro del Torneo Río-San Pablo y diez del Campeonato Paulista. Es el máximo goleador de la historia del Santos con 643 goles en 659 partidos, la segunda mayor cifra en un mismo club en partidos oficiales. En ese club convirtió 1091 goles en 1116 partidos.  

Faltaba la portada del periódico de la ciudad de Santos, en el litoral marítimo del estado de San Pablo. Gracias a la gentileza de su Editor de Arte, Luiz Sérgio Moura, subo estas de A Tribuna. 

30 de diciembre, luto y oro
La firma en la portada y contraportada con la silueta de Pelé.

Portada del cuaderno especial

3 de enero (velorio)

4 de enero (entierro)